豆瓣高分
瑞典女王
琼宫恨史 / 克丽丝汀女王
影片信息
- 状态：正片
- 主演：葛丽泰·嘉宝/约翰·吉尔伯特/伊恩·基思/刘易斯·斯通/
- 导演：鲁本·马莫利安/
- 年份：1933
- 地区：美国
- 类型：传记/剧情/历史/剧情片/
- 时长：99分钟
- 上映：1933-12-26
- 语言：英语
- 更新：2024-10-01 23:59
- 简介：嘉(🔞)宝在银幕上总是把人们的全部注(💴)意力吸引到自己身上来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她(🐀)出演，就(🐁)能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海(🖕)的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和(💻)济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光(🚖)和影的妙用，她的体态(🚬)更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人(🌊)的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲(🤞)自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达(🚶)到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这样(🍺)得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄(🌎)的《茶花女》是她的高峰(🛌)。在(📓)这两部影片中，她从未有过心中无数的时候(👯)。即使有时她没有在银幕上出(🌾)现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·(🖕)安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安(🐑)东尼奥在客栈的同一个房间(🌽)里过夜。她对(🐦)安东尼奥已经有意。她心(💇)慌意乱，激动不已(♉)，甚至有点弄巧成拙到(🐦)无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜(㊙)究竟如何(♊)过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们(💸)得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅(😡)通。 影片着力描(✈)写了笼罩在小客栈中(🍾)的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵(😻)嚷中端上热气腾腾的格罗格酒(🖱)，人们看着下流舞女登(😨)台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的(🤵)呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众(🕯)感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕(🆚)的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是(🍜)为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在(⌚)卧室里踱(🙌)步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩(📐)。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘(👄)飘欲仙，心花怒(🐧)放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她(🌶)在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她(📰)坦率地(😿)表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞(🐆)。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了(🦂)，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗(🍾)意。”嘉宝用这(🍤)种舞蹈消除了(🔃)她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和(⛄)世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的话(🖱)语能(📋)够表达更多的感(🔤)情(🗯)。一个细微的头部(🏋)动作、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚(😭)微，但却与嘉宝(🚚)本人大有关系。例如她(⏫)说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想(➿)象和一个男人同屋睡觉(💷)。”剧作(🔇)者显然试图将嘉宝对婚(🌳)姻所持的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独(😝)身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典(💧)女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个(🕤)统治者。她很有(🍞)尊严；善千克制，同样生活得很寂(💷)寞。显然，有人(🔞)禁不住要借嘉宝来解(👐)释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的(🔧)冷漠态度，“我们寻找到(🔛)了一个(🦒)历史背景，根据这个背景，我们设(📬)计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避(👆)免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生(🐬)活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了(🕺)。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了(👤)吗？(🦈)如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自(🕍)己在影片中的角色表示不满。她说自(💮)己(🐝)"的确想表现得有点瑞典味儿……(🤤)但是没有讲求艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房(🐛)收(🌺)入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不(🎬)如说是嘉宝神话的注解。这部影片的(📧)编剧苏尔卡(❤)·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之地公(🐠)然加诸于瑞典女王的身上，这使人难(☔)免不(👕)认真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中。 只有女人的思维(🛩)方法(🚸)才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只(🤷)有28岁的嘉宝看上去(🌶)不仅老成了许多，而且表(👸)现(✴)出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫(💪)时，她把他们在楼梯中(👢)途(💱)截住，让他们(🥟)平息下来，对他(🍺)们诉说了帝王的种种忧虑与苦(🕞)衷。而当这些人一边喃喃(🛥)表示歉意，一边(🏟)悄悄地退(🚴)下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自(📼)好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往(👤)在嘉宝的脸庞上施展(🚳)了不可思议的灯(🌰)光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离(🥞)瑞典疆域时，嘉宝根据马摩(⏫)里安的"什(🌫)么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移(🍸)，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个(🎿)著名的特写镜头。
- 117
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网友评分
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剧情简介
嘉(🔞)宝在银幕上总是把人们的全部注(💴)意力吸引到自己身上来。
只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她(🐀)出演，就(🐁)能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海(🖕)的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。
年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和(💻)济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光(🚖)和影的妙用，她的体态(🚬)更是变得超凡脱俗，美仑美奂。
影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人(🌊)的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲(🤞)自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达(🚶)到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这样(🍺)得心应手。
《瑞典女王》和三年之后拍摄(🌎)的《茶花女》是她的高峰(🛌)。在(📓)这两部影片中，她从未有过心中无数的时候(👯)。即使有时她没有在银幕上出(🌾)现，观众仍感到她无形的存在。
影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·(🖕)安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安(🐑)东尼奥在客栈的同一个房间(🌽)里过夜。她对(🐦)安东尼奥已经有意。她心(💇)慌意乱，激动不已(♉)，甚至有点弄巧成拙到(🐦)无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜(㊙)究竟如何(♊)过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们(💸)得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅(😡)通。
影片着力描(✈)写了笼罩在小客栈中(🍾)的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵(😻)嚷中端上热气腾腾的格罗格酒(🖱)，人们看着下流舞女登(😨)台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的(🤵)呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众(🕯)感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕(🆚)的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是(🍜)为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。
早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在(⌚)卧室里踱(🙌)步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩(📐)。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘(👄)飘欲仙，心花怒(🐧)放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她(🌶)在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她(📰)坦率地(😿)表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞(🐆)。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了(🦂)，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗(🍾)意。”嘉宝用这(🍤)种舞蹈消除了(🔃)她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和(⛄)世界的欢愉心情。
嘉宝的沉默往往比她的话(🖱)语能(📋)够表达更多的感(🔤)情(🗯)。一个细微的头部(🏋)动作、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚(😭)微，但却与嘉宝(🚚)本人大有关系。例如她(⏫)说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想(➿)象和一个男人同屋睡觉(💷)。”剧作(🔇)者显然试图将嘉宝对婚(🌳)姻所持的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独(😝)身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。
嘉宝和瑞典(💧)女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个(🕤)统治者。她很有(🍞)尊严；善千克制，同样生活得很寂(💷)寞。显然，有人(🔞)禁不住要借嘉宝来解(👐)释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的(🔧)冷漠态度，“我们寻找到(🔛)了一个(🦒)历史背景，根据这个背景，我们设(📬)计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避(👆)免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生(🐬)活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了(🕺)。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了(👤)吗？(🦈)如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。”
嘉宝像一贯的那样，对她自(🕍)己在影片中的角色表示不满。她说自(💮)己(🐝)"的确想表现得有点瑞典味儿……(🤤)但是没有讲求艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房(🐛)收(🌺)入大减的影片，尤其在美国。
瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不(🎬)如说是嘉宝神话的注解。这部影片的(📧)编剧苏尔卡(❤)·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之地公(🐠)然加诸于瑞典女王的身上，这使人难(☔)免不(👕)认真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中。
只有女人的思维(🛩)方法(🚸)才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只(🤷)有28岁的嘉宝看上去(🌶)不仅老成了许多，而且表(👸)现(✴)出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫(💪)时，她把他们在楼梯中(👢)途(💱)截住，让他们(🥟)平息下来，对他(🍺)们诉说了帝王的种种忧虑与苦(🕞)衷。而当这些人一边喃喃(🛥)表示歉意，一边(🏟)悄悄地退(🚴)下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自(📼)好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往(👤)在嘉宝的脸庞上施展(🚳)了不可思议的灯(🌰)光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离(🥞)瑞典疆域时，嘉宝根据马摩(⏫)里安的"什(🌫)么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移(🍸)，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个(🎿)著名的特写镜头。
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发表于23分钟前回复:打开界面(miàn )，发现部落里面，除了陈天华跟(gēn )他自己之外的三千三百五十(shí(🏛) )四人的(💃)信息，都已(🚩)经完全(quán )显(xiǎn )示(🌿)在上面。
发表于8小时前回复:即使陈天豪已经在这(zhè )沙(💥)漠里面生存了十天(tiān )左右，但(dàn )他还是偶尔会对这该死的(🚵)天气(qì )竖竖中(🕞)指。