没有电影的电影节

本站于2024-10-01更新的《没有电影的电影节》由王我 , 刁忠 , 耿军 , 胡力夫 , 黄香 , 贾楠楠 , 李长海 , 李鹏 , 刘磊 , 莫莫 , 相龙杰 , 刁丁成 , 黄骥摄制的记录系列纪录片，2015年在大陆上映。该片主要讲述了演员王宏伟 , 范荣 , 栗宪庭 , 金翼 , 王姝 , 雷祥生 , 石宝玉, 刁中 , 张海涛 , 胡杰 , 邝老五 , 胡力夫 , 追魂 , 耿军 , 王海旺 , 王逸人 , 丛峰 , 梁克刚在2015的大陆地区发生的奇闻趣事，该片于上映后获得了21万次的播放量获得影迷的广泛好评！被叫停的北京独立(⏰)影像展最终在纽约“复活” 《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻(🎺)译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫 8月19日晚，纪录片《没有电影的电(🏝)影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提(🔇)供的影像素材共同组成，电影人王(🍛)我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试(🧔)。其成片(🍡)时间距离去年的事件发生刚好(😚)相(🥀)隔一年。 这也是题为“边缘影(🧠)像：2012-14北京(🗯)独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影(📃)片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的(👾)8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处(➰)陆续举行，直到9月13日。 活动的三位(🏊)组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人(🤧)、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去(🤺)年8月(👗)北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片(🈯)带来纽约以示支持(🤲)和声援。此外(😀)，三人还在今年7月(⛺)7日(👝)发起网络筹款，在短短一(🔮)个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于(❕)邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费(😉)用。 北京独(🗡)立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具(🌓)影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引(🅾)了当局的注意。2012年，在(⛑)宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局(🎌)叫停，之后其宋(💇)庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉(👝)中发生了肢体冲撞等一(👹)系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府(🗯)审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。 在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝(😭)建在接受采访时表示，这就像(🥟)哈维尔(😐)所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看(🙎)来，中国官方统治者(🐵)也是处在极(🛎)度的恐惧状态(🍤)中……它对任(🖼)何(🐠)的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人(🥠)会做什么、说什么(🐵)。拿官(🚀)方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被(⛸)禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展(☔)映进行报道的标(🍘)题。 尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展(😨)映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立(🕋)影像展艺术总监王宏伟的建议之(🚲)下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡(🆚)杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的(🍲)故(👩)事》等)和(🐲)动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国(🧡)独立电影中的“最佳作品(😽)”，也向纽约的观众提(🏢)供了一次较为全面(😶)的呈现。 组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的(💟)选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特(🚸)别的方式展(🐤)现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品(🍡)呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所(🥖)看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认(📬)为，许多体制外的创作“并不一定涉及到(🥤)政府认为的敏(♓)感话题”。 电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其(🌛)中2013年的《玉门》与中国电影人黄(🤥)香、(🕕)徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新(🤓)奖。史杰鹏(🏪)仍然记(🏬)得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归(👌)属。这些中国独立电影人并不受(😘)到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索(🚇)。” 王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾(🙂)等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工(🙄)作。”文化的交流，或许正是北京(⏺)独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促(🔳)成和坚持的(👅)。 独立电影遭到边缘(🙎)化或是排挤并非只在中国发生。谢(🤟)枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。” 尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和(🚲)发布平台。艺术院线是较为(😍)常见的专门机构之一。而与美(😫)术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物(🕣)馆(🍿)(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将(🍪)艺术电影带给更多观(🌱)众。 或许，独立电影在今天的(🏇)遭遇也只是进程中的一个必经阶(👰)段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独(🤢)立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人(👑)栗宪庭(👵)对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接(🎙)受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了(🖊)。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带(🌑)着这些中国独立电影在北美进行(✡)巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。