弗洛伊德1962
影片信息
- 状态：HD
- 主演：蒙哥马利·克利夫特/苏珊娜·约克/拉里·帕克斯/苏珊·柯娜/
- 导演：约翰·休斯顿/
- 年份：1962
- 地区：美国
- 类型：剧情/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语
- 更新：2024-10-01 20:36
- 简介： 最近，在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手(💿)稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演(🌃)，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而被萨(🙏)特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本(🎗)进一步了解萨(🤜)特对弗洛伊德的具体看法如何，特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧(👣)的(🐤)名字，很多人还不知道是出自他老先生的手笔(🤳)。 萨特为什么不想让人知道是他写的呢？(🆓)原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他(💴)写一(😸)部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一份长达九(🌔)十五页(🎗)打印好的提要出来。哈斯顿看了(😄)以后认(🧒)为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚(👐)本太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删(🎾)改。可(🍋)改出来的本子(🤥)依然冗长。哈斯顿要他再(🕍)改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了，萨(🤒)特无奈只好又改，只是要求在上映(☔)时不要打出他的名字。 这不禁令人奇怪，为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且根本不承认弗氏(📦)的无意识说，至少他(💜)认为这个提法不确。他曾提出过自(🔅)己的一套所谓存在主义精(🦂)神分析，用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也曾写过几部剧本，这些剧本(🛺)也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏(👫)要去找他，而他居然答应了。 尽管萨特不喜欢弗洛伊德，但是，平(😅)心而论，这个电影(😫)剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功(🐓)夫。第一场戏讲的是弗洛伊(🤒)德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法(🙆)。这十年，弗氏制定了，或者说发现了(👥)自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如(🚮)何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·(💚)布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众(🖨)所周知(✖)，这些人都是弗(📉)洛伊德的朋友、同事(🌌)，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里(📫)，主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的(🕸)精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中(😰)年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总(🚩)的(🏩)来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医(👫)生，而且是(🤴)一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说(🛋)他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的成功(👷)来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一(🤯)点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。 上述这些，当然(🥥)在拍电影时都被删掉了，所以这个剧本就更值(🔧)得一读。目前这个剧本(📣)已被译成英文，其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分(🍞)场景。全剧分三幕，每组镜头都无一(💉)例外地表现出弗洛伊德这位精神分析(📿)大师的自我创造，无(🤶)疑，这也是萨(✝)特的(🦃)存在主义对(📉)精神(🍕)分析的改造。对于(🖕)弗氏的精神(😈)分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。
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剧情简介
最近，在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手(💿)稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演(🌃)，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而被萨(🙏)特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本(🎗)进一步了解萨(🤜)特对弗洛伊德的具体看法如何，特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧(👣)的(🐤)名字，很多人还不知道是出自他老先生的手笔(🤳)。 萨特为什么不想让人知道是他写的呢？(🆓)原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他(💴)写一(😸)部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一份长达九(🌔)十五页(🎗)打印好的提要出来。哈斯顿看了(😄)以后认(🧒)为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚(👐)本太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删(🎾)改。可(🍋)改出来的本子(🤥)依然冗长。哈斯顿要他再(🕍)改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了，萨(🤒)特无奈只好又改，只是要求在上映(☔)时不要打出他的名字。 这不禁令人奇怪，为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且根本不承认弗氏(📦)的无意识说，至少他(💜)认为这个提法不确。他曾提出过自(🔅)己的一套所谓存在主义精(🦂)神分析，用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也曾写过几部剧本，这些剧本(🛺)也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏(👫)要去找他，而他居然答应了。 尽管萨特不喜欢弗洛伊德，但是，平(😅)心而论，这个电影(😫)剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功(🐓)夫。第一场戏讲的是弗洛伊(🤒)德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法(🙆)。这十年，弗氏制定了，或者说发现了(👥)自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如(🚮)何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·(💚)布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众(🖨)所周知(✖)，这些人都是弗(📉)洛伊德的朋友、同事(🌌)，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里(📫)，主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的(🕸)精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中(😰)年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总(🚩)的(🏩)来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医(👫)生，而且是(🤴)一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说(🛋)他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的成功(👷)来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一(🤯)点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。 上述这些，当然(🥥)在拍电影时都被删掉了，所以这个剧本就更值(🔧)得一读。目前这个剧本(📣)已被译成英文，其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分(🍞)场景。全剧分三幕，每组镜头都无一(💉)例外地表现出弗洛伊德这位精神分析(📿)大师的自我创造，无(🤶)疑，这也是萨(✝)特的(🦃)存在主义对(📉)精神(🍕)分析的改造。对于(🖕)弗氏的精神(😈)分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。
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